重磅！中歐陶瓷與文化交流特展齊聚上海博物館~

青花纏枝牡丹紋執(zhí)壺

明永樂（1403—1424年）

中國景德鎮(zhèn)窯瓷器

法國吉美國立亞洲藝術(shù)博物館

青花纏枝牡丹紋碗

明弘治—正德（1488—1521年）

中國景德鎮(zhèn)窯瓷器，來自敘利亞

上海博物館

這一篇章以全新視角呈現(xiàn)以往貿(mào)易瓷展未曾關(guān)注的問題，如西方人如何看待、使用遠渡重洋的東方器物？瓷器如何融入歐洲的生活方式、室內(nèi)設計以及時尚風潮？東西方的差異會碰撞出怎樣的火花等等。

威廉·卡爾夫

靜物：青花執(zhí)壺、瓷盤、水果、鸚鵡螺杯

美國大都會藝術(shù)博物館

青花噴泉紋執(zhí)壺

明嘉靖（1522—1566年）

中國景德鎮(zhèn)窯瓷器

法國吉美國立亞洲藝術(shù)博物館

該壺主題紋飾為噴泉，有學者推測這是13世紀出使蒙古帝國的盧布魯克（Rubrouck）筆下描述的“魔法噴泉”，是法國工匠為蒙哥宮廷打造的華麗酒泉。也有學者認為描繪的是歐洲傳說中令飲者返老還童的“青春泉”。

大約一個世紀以后，這款執(zhí)壺出現(xiàn)在歐洲油畫中。1660年，荷蘭畫家威廉·卡爾夫在《靜物：青花執(zhí)壺、瓷盤、水果、鸚鵡螺杯》中描繪了這件執(zhí)壺。

威廉·卡爾夫，巴洛克時期的荷蘭畫家，出生于鹿特丹，是荷蘭黃金時代最杰出的靜物畫家之一。此畫描繪了一張堆滿物品的桌子，其中有一件青花蓋碗?？赡苡米魈枪?，碗蓋斜擱在碗和水果上，有一形似蹲獅的深色蓋鈕。碗外壁開光內(nèi)貼塑兩個著色的中國人物形象，一說是八仙中的呂洞賓與何仙姑。

青花貼塑八仙蓋碗

明崇禎（1628—1644年）

中國景德鎮(zhèn)窯瓷器

法國吉美國立亞洲藝術(shù)博物館

碗外壁繪山水圖及四處開光，開光處貼塑露胎八仙人物塑像，八仙兩兩一組，造型各異。油畫中的青花蓋碗，與此件如出一轍。但細視發(fā)現(xiàn)，獅子及八仙人物上均施加色彩，從而推測當時露胎可能就是為了之后加彩。

青花象形軍持  青花開光水禽圖盤 

阿德里安·范烏得勒支《靜物畫》  

畫中相似的軍持與數(shù)件青花磁盤

及瓷碗共同置于金銀器和玻璃器旁

這一部分通過極富創(chuàng)意的歐洲加彩、鑲嵌及室內(nèi)陳設瓷器，展示中西器用、審美和設計的碰撞與交融。

五彩暗花八寶紋碗鑲嵌黃金與紅寶石

中國景德鎮(zhèn)窯瓷器，明萬歷（1573—1620年）

奧斯曼帝國鑲嵌，約1570—1600年

英國大英博物館

這件碗在16世紀晚期由奧斯曼帝國宮廷匠人鑲上黃金和紅寶石，這類設計巧妙地利用了碗外壁原有的圓形開光，將奧斯曼的本地裝飾風格重映在中國瓷碗上。

青花博古圖筆筒改裝蓋杯

明崇禎（1628—1644年）

中國景德鎮(zhèn)窯瓷器，

英國鑲嵌，銀鍍金（約1660—1670年）

英國國立維多利亞與艾爾伯特博物館

孔雀綠釉彌勒像改裝燭臺（一對）

中國景德鎮(zhèn)窯瓷器

德國鑲嵌，青銅鍍金

英國國立維多利亞與艾爾伯特博物館

化妝盒創(chuàng)作于1928年，內(nèi)設化妝鏡一面，帶蓋匣子兩個，正中一唇膏架。各種珍石寶玉鑲嵌成盒蓋上的畫面。

有趣的是，從畫稿和記錄看，這件卡地亞工作坊制作的盒蓋嵌片圖樣正來自其掌門人路易·卡地亞私人收藏的一件康熙五彩瓷盤，可見其對東方意境的生動詮釋頗有考究，絕非臆想。

17世紀以后，東方物品逐漸融入歐洲的室內(nèi)裝飾，誕生了許多瓷器宮室。大約1667年至1687年間修葺的葡萄牙桑托斯宮瓷廳是其中最引人注目的一例，以令人驚嘆的方式將瓷器用于室內(nèi)裝飾。展覽中以3D重建技術(shù)，再現(xiàn)了這一震撼景觀。

這一篇章旨在揭示貿(mào)易與交往帶來的技藝及觀念交匯，精選越南、日本、中東、葡萄牙、荷蘭、法國、德國、英國等地模仿中國的產(chǎn)品，系統(tǒng)呈現(xiàn)明清時期中國陶瓷的傳播與影響。

青花鏤空壺

越南瓷器15世紀

法國吉美國立亞洲藝術(shù)博物館

與中國的工業(yè)化生產(chǎn)制作陶瓷的規(guī)模不同，越南瓷器是家庭式的工匠作坊，作品中常見的器型和紋飾代代相傳，保留了對中國14至15世紀流行范式的記憶。

藍綠彩葡萄紋盤

土耳其伊茲尼克熔塊胎陶器  約1585—1600年

英國國立維多利亞與艾爾伯特博物館

伊茲尼克位于土耳其，地處伊斯坦布爾東南方。奧斯曼土耳其時期，在王國建設需求和貴族對藝術(shù)的追求下，伊茲尼克成為重要的陶業(yè)中心，產(chǎn)品除了供國內(nèi)市場外，也外銷至意大利等國家和地區(qū)。

釉下藍黑彩多頭獸拉丁箴言碗

伊朗熔塊胎陶器   17世紀中期（1630-1660）

英國國立維多利亞與艾爾伯特博物館

這件器物為伊朗工匠仿制中國外銷青花瓷之作。外壁有四組紋樣，每組有開光，內(nèi)飾多頭怪，有五個獸頭及兩張人臉；開光兩側(cè)有綬帶及銘文：“對智者而言，天下并無新事”，但辨識困難。其余背景裝飾有雜寶紋、蓮紋等。器底有方框“花押款”。

白釉藍彩開光鹿紋盤

葡萄牙錫釉陶   16世紀后期—17世紀前期

葡萄牙國家古代藝術(shù)博物館

16世紀晚期，葡萄牙陶工開始生產(chǎn)白釉藍彩陶器，在歐洲范圍內(nèi)，葡萄牙是以釉陶仿制中國青花瓷的先驅(qū)之一，部分仿品達到相當高的水準，同時，17世紀早期的葡萄牙釉陶紋飾往往混合了歐洲本地風格，而非完全復制中國瓷器的紋飾，其中的一個原因可能是理解并再現(xiàn)中國紋飾存在技術(shù)上的限制。

交流絕非單向，中國陶瓷也同樣受到海外的影響與啟發(fā)。

敞口、雙耳，圈足，造型與17世紀法國利摩日燒造的銅胎琺瑯杯極為相似?？滴醯蹖ξ鞣郊妓嚇O有興趣，尤其是琺瑯工藝，令造辦處不斷試驗，燒造金屬胎琺瑯器外，亦將琺瑯料用于瓷胎，燒成精美的琺瑯彩。這是一件模仿17世紀法國利摩日琺瑯器的作品，以康熙五彩燒造，應該也是當時的試驗產(chǎn)品之一，能夠以五彩料仿制利摩日彩繪效果，也顯示了中國工匠的高超技藝。

圣經(jīng)故事圖雙耳杯

約1650—1720年

法國利摩日銅胎畫琺瑯

法國盧浮宮博物館

17世紀后半，一系列東方見聞錄的出版助推了“中國風尚”潮流，瓷器中的圖像展現(xiàn)了西方遐想中的中國世界，中國陶工同樣在瓷器上展現(xiàn)對歐洲的認識。

彩色釉陶中國與美洲人物圖壁磚

約1690—1720年

荷蘭代爾夫特錫釉陶

荷蘭國立博物館

這件壁磚面板描繪著精致的中國風景：右上角從天而降的觀音端坐在一朵蓮花之上，身后有著黃色的背光，各式各樣的中國樓閣和人物被安置在如庭園一般的風景之中。